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《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词描写了江南水乡的风光美和人物美既表现了诗人对江南水乡的依恋之情也抒发了诗人漂泊南归的-凯发娱乐
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词描写了江南水乡的风光美和人物美，既表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人漂泊南归的愁苦之感。（）
以下哪些诗句与《池上》一诗写到了同样的植物（）。
以下哪首诗不是《池上》的作者所作（）。
《池上》一诗的作者与以下哪位诗人同时代且交往密切（）。
《池上》一诗的作者与唐代诗人李白交好。（）
《池上》是一首平起的五言绝句。（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“雾失楼台，月迷津渡”写大雾弥漫，遮蔽了楼台；月色朦胧，淹没了渡口。一发端便为全篇奠定了凄厉的基调。
“层进”句式是李商隐作品的一大特征。（）
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“却下水精帘”中“水精帘”是瀑布的意思。（）
不同作品提供给读者的阅读感受有不同层次，大致可分为（）
“我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞”中的入声字有
《西溪》中采用层递表深入推进的诗句有
下列属于词的牌调的有（）。
《西北有高楼》一诗中用到的典故有（）
下列诗句出自杜甫的有（）
以下诗人中，属于“唐宋八大家”的有（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词中出现的意象有（）
以下诗人中，属于“初唐四杰”的有（）
下列称谓中，所指为《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词作者的有（）
“寸心原不大，容得许多香”的作者是
“知否，知否？应是绿肥红瘦”的词牌名是
“遇酒且呵呵，人生能几何”是《菩萨蛮》组词中的
“有闲的精神、欣赏的态度，是人格的修养”出自
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“玲珑望秋月”中“玲珑”的意思是（）
下列词人中最有反省与节制，能找到理性的圆融的排解方法面对无常的是
下列作品中女主人公的品格与修养较低的是
“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”的作者是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第二境为
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词作者著有词论（）
与《青青河畔草》同出《古诗十九首》的是（）
《西北有高楼》一诗“交疏结绮窗，阿阁三重阶”中“交疏”的意思是（）
“从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人”的作者是
杜甫《秋雨叹》中提到的在雨中不凋零、保持颜色鲜艳的花是（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词的作者是（）
《水调歌头·春日赋示杨生子掞》五首的作者是
清代诗坛上人称“随园先生”的是（）
张惠言曾写有一组《水调歌头·春日赋示杨生子掞》，共
“妾身但使分明在，肯把朱颜悔”的词牌名是
“以无生的觉悟做有生的事业，以悲观的心境过乐观的生活”出自
下列诗句中与其他三项的作者不同的是（）
“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外”出自
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”一句的作者是（）
“此生终独宿，到死誓相寻。”作者是（）
“君看一叶舟，出没风波里”的诗题是
《踏莎行·郴州旅舍》一词“郴江幸自绕郴山”中“郴”的读音是（）
结合韦勒克、沃伦《文学理论》中指出“家庭内景，可以看作是对人物的转喻或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个住所也就是描写了他。”《古诗十九首西北有高楼》中描写主人公居处环境的诗句是
“百年复几许，慷慨一何多”是张惠言《水调歌头·春日赋示杨生子掞》的
“肠已断，泪难收，相思重上小红楼。”出自何人之手？（）
“主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一处”的作者是
“荷叶参差卷，榴花次第开”的诗题是
“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”出自
“雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜”的诗题是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“明朝又是伤流潦”中“潦”的读音
“幸结白花了，宁辞青蔓除”的诗题是
“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”的词牌名是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗所写的时间是（）
张惠言《水调歌头》五首其一中，风向跟四季有一种呼应，东风指的是（）。
李白《玉阶怨》中的入声字是
《白雨斋词话》的作者是
“试听别语慰相思”一句中没有入声字。
下列诗句中最为笔力饱满地展现生命色彩的是
《题何氏宅园亭》一诗所写的季节是（）。
李白《玉阶怨》中的代表理想与精神之引领的意象是
《题何氏宅园亭》一诗中的双声词是（）。
杜甫《绝句四首》其三中“两个黄鹂鸣翠柳”中的“翠”字，可以换为“绿”或“碧”。
况周颐《蕙风词话》云：“吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山之外，别有动吾心者”，与下列哪句词有暗合之处
“但令心有赏”一句中的“令”读为（）。
“仲尼曰：自其异者视之，肝胆楚越也；自其同者视之，万物皆一也”出自
杜甫《绝句四首》其三中使用的“门”“窗”这两个意象本身都具有把人从内在的小空间接引到外在大空间的象征作用。（）
韦庄《菩萨蛮》其二中的“人人尽说江南好，游人只合江南老”的“合”字在本词中应该读为（）
《晚出左掖》一诗中最能表现作者对皇帝忠心爱护的诗句是
下列作品中并未采用象喻、虚拟手法的是
李清照《声声慢》词通篇押的是入声韵。（√）
下列晏殊的词句中使用出现入声字的有（）
韦庄的《菩萨蛮》五首是男子作闺音的代表作
《绝句漫兴九首》其四中“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”蕴含有“人必有所不为，而后可以有为”的哲思
李商隐《西溪》诗中的叠韵词有（）
词牌名为《蝶恋花》的词句有（）
《古诗十九首·西北有高楼》与《古诗十九首·青青河畔草》两首诗中女主人公的品格与修养毫无高下之别
“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”的作者是
莎士比亚《十四行诗》中云“一切少男少女皆将如扫烟囱者同归于灰烬”与王国维《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中的“陌上楼头，都向尘中老”，诗意相近。（）
《古诗十九首·西北有高楼》中重复出现的字有
《古诗十九首·西北有高楼》“慷慨有余哀”中的“慷慨”之义是
《古诗十九首·西北有高楼》一诗的主题句是
晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”为王国维先生三重境界说中的第一重境界，又被顾随先生解读为“此是文心中一种境界，千古秘密，偶被稼轩捉来，于笔下露出些子端倪，钉住虚空，截断众流。”（）
英国作家王尔德指出“美好的肉体是为了享乐，美好的灵魂是为了痛苦”，与此意相近的诗句为（）
下列诗句与马有关的是（）
下列词句出自李煜的是
韦庄《思帝乡》中“杏花吹满头”的“吹”字呈现出
下列诗句，描写西方是太阳的沉没、东方是大河的奔流的诗句有（）
下列诗句中与“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”表达的情意最为相近的是（）
读诗最重要的是应体会诗词作品中感发作用的大小、厚薄、深浅，它显现了作家个人的（）。
《论语》里如何称赏良驹？
韦庄《思帝乡》中有力表现感情深挚地自我奉献的词句是
《房兵曹胡马》一诗中表现马的品格的诗句是
《水调歌头·春日赋示杨生子掞》其五开篇“长鑱白木柄，劚破一庭寒”中的“劚”字读音是（）
孔子曰：“入其国，其教可知也。其为人也，（），《诗》教也。”（《礼记·经解》）
《鹧鸪天·博山寺作》一词“不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”的作者是
以下论述中，属于诗教丰富而重要的意义的有（）
小子何莫学夫《诗》？《诗》可以（），可以（），可以（），可以（）；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。（《论语·阳货》）
“岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！”出自（）
王国维《人间词话》中论述“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”时，引用了下列哪些词句（）
以下关于解诗的说法中，错误的是（）
子夏问曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。’何谓也？”子曰：“（）。”曰：“礼后乎？”子曰：“起予者商也，始可与言诗已矣。”（《论语·八佾》）
下列诗句中，作者不是李商隐的是（）
《桂殿秋》“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”一词的作者是（）
康有为曾到过加拿大，并创作有《游加拿大记》与三十多首诗作。
早期华人都是没有文化的，他们只是目不识丁的劳工。
海外古典诗词的创作主要以抒怀为目的，不是要成名成家为目的。
以下对海外华文文学描述中，正确的是
以下晚清文人中，没有在加拿大产生很大效应的是
“谁说你的名字是写在水上/美的创作是永恒的欢畅”是余光中悼念英国浪漫主义诗人济慈的诗句。
朱自清在《背影》一文中是否描写了自己与父亲间亲密的关系
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是
顾随《绝句》“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”，其中“灵均”指的是
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“上方孤磬定行云”中“磬”的意思是寺院召集众僧用的云板形鸣器。
王国维先生提出“古今成大事业大学问者必经三种境界”的第二重境界是：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”（）
苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中第一次明确提出“诗画相通”的看法。（）
“心有猛虎，细嗅蔷薇”的译者是余光中。（）
“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”依次可解读为“留恋过去、希冀将来、努力现在”
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词作者晏几道，北宋著名文学家、政治家。（）
《玉阶怨》中珍贵的丝织品表示财富之多。（）
以下哪些诗句与《夏日绝句》一样是吟咏项羽的（）。
《夏日绝句》一诗吟咏的是哪个时代的史事（）。
《夏日绝句》一诗属于（）。
《夏日绝句》一诗的作者是著名的女词人。（）
《夏日绝句》一诗的作者经历了安史之乱。（）
《青青河畔草》和《西北有高楼》都是《古诗十九首》中的篇目。（）
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“玲珑望秋月”中“玲珑”形容小巧精致的样子。（）
《西北有高楼》一诗中出现的意象有（）
下列诗/词句出自清代诗/词人的有（）
下列诗句中，体现出诗人高远目标的有（）。
下列词牌名是《念奴娇》的词句有（）
“十载飘然绳检外，樽前自献自为酬”的诗题是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“垆边人似月”中“垆”的意思是（）
《鹊桥仙》的牌调暗示词的内容可能写到（）
《西北有高楼》一诗的诗体是（）
“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”的词牌名是
《声声慢》一词中重复出现三次的字是
“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”一词的牌调是
纳兰性德的词集名为（）
秦桧的夫人与李清照的关系是
《游水西简郑明府》的作者是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“槛菊愁烟兰泣露”中“槛”的意思是（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词中“垆边人似月，皓腕凝霜雪”二句用（）故事。
被苏轼誉为“不减唐人高处”的词句是
杜甫《又呈吴郎》中提到了以前的一位（）
“若有知音见采，不辞遍唱阳春”的作者是
“二八花钿，胸前如雪脸如莲”一词的牌调是
“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”的诗题是
“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”的作者是
冯煦《宋六十一家词选》所谓“古之伤心人”指的是哪两位词人？（）
下列不属于乐府诗的一句是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“不间昏和晓”中“不间”的意思是（）
“北征车辙，南征归梦，知是调停无计”的词牌名是
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“可怜身是眼中人”中“眼中人”指（）
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）中，其笔下的采莲女子的超越之处在于，体现出了一种（）。
下列李商隐层递表深入推进的诗句中出自《昨夜》的一句是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“薄晚西风吹雨到”中“薄”的意思是（）
“只因不尽婆娑意，更向街心弄影看”的作者是
辛弃疾追忆当年参加耿京领导的抗金义军经历的词是（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第三境为
李清照的号是
《西北有高楼》一诗中“阿阁三重阶”的读音是（）
《山亭柳·赠歌者》中“赌博艺随身”的停顿节奏是
《桃花扇》的作者是
“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”是李商隐对自己儿子的评价。（）
《秋雨叹》的写作除了有自然环境的背景，还有社会政治的背景。
杜甫《春夜喜雨》中“野径云俱黑”的“黑”是入声字。（）
杜甫的“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲”正体现了孟子所言“惟仁者为能以大事小”。
顾随先生“绝代佳人独倚楼”中“佳人”更注重一个人的外貌和形体。（）
骆宾王是“初唐四杰”之一。（）
顾随《鹧鸪天》能够做到“一任罗衣透体寒”，不在乎外在的寒冷是因为词人知道天气即将转暖（）。
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“游人只合江南老”中“游人”指漂泊江南的人，是作者自指。（）
下列诗句表现“人不知而不愠，不亦君子乎”的无待乎外的品格的有
柳宗元《江雪》一诗中的入声字有
《李商隐诗歌集解》的著者为
下列词句中，出自韦庄《菩萨蛮五首》的有（）。
以下属于“苏门四学士”的有（）
下列作家中，生活在清代的有（）。
下列是杜甫的诗句的有（）。
下列词句中，同出《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之手的有（）
下列有关“鶗鴂雕卉”的诗句中不属原创而为集句的是
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句所属的词牌名是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“一霎车尘生树杪”中“树杪”的意思是（）
“白日不到处，青春恰自来”的诗题是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词“竹杖芒鞋轻胜马”中“芒鞋”的意思是（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词的作者是（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第二境出自
“一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频”的词牌名是
“一唱都护歌，心摧泪如雨”的作者是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第一境出自
“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流”表现的哲理是
晏殊的词集是
“薄悻不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行”的词牌名是（）
“自君之出矣，明镜罢红妆。思君如夜烛，煎泪几千行”的作者是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词“回首向来萧瑟处”中“萧瑟”的意思是（）
“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知”的词牌名是
“堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣”的作者是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词所写的季节是（）
“伤时之感、迟暮之悲、沉沦漂泊之痛，及对美好情事之流连，均可于虚处领之”是对（）诗歌的评价
海棠的花信比较早，大约在（）节气的前后。
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“山寺微茫背夕曛”中“曛”的读音是（）
《花间集序》的作者是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词所属的朝代是（）
“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的作者是
下列属于宋代婉约派词人的是（）
下列词句不是出于李煜的是（）
古往今来的词论家都一致夸赞李清照的《声声慢》，没有出现微辞
“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒一句”极写词人与意中人虽同舸共眠却心愿难遂的凄苦心态与情状，不言相思愁苦，而极言相思愁苦。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“斜光到晓穿朱户”中“朱户”指的是富贵人家。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词下阕首三句被王国维在《人间词话》中用来形容“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”的第一境界。（）
“耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了”是顾随先生翻译的雪莱《西风颂》中的名句“冬天来了，春天还会远吗？”
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词开篇便引人抬眼望向半天高处，显示一极崇高渺茫之境。
柳是古诗词中的常见意象，以下诗句与柳有关的是（）。
《咏柳》是一首（）。
《咏柳》一诗的诗体是（）。
古人有折柳赠别的习俗，柳这个意象在古诗词中常常承载离别之情。（）
《咏柳》是一首首句不入韵的七言绝句。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词首句写思妇居住的环境，古人常以居处之高来象征楼内之人的高洁与脱俗。
杜甫《咏怀古迹五首》咏怀的历史名人包括（）
下列篇目中，出自《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之手的有（）
下列词句中出自叶嘉莹先生之手的有（）
下列名句出自元代作家的有（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词下阕首三句被王国维在《人间词话》中用来形容“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”的第一境界，王国维用来形容第二、三境界的词句是（）
下列关于《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词理解正确的有（）
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”的作者是
杜甫《绝句四首》其三中最能表现高尚情趣的一句是
“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗所属的朝代是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“偶开天眼觑红尘”中“觑”的读音是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词所属的朝代是（）
“坐对真成被花恼，出门一笑大江横”的作者是
“词人者，不失其赤子之心者也”这句评论出自（）
在北宋的新旧党争中一般将苏轼视为
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词的作者是（）
晏殊与晏几道的关系是
“镜里朱颜别有春，莫教明月翳纤云”的作者是
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的作者是
“过水穿楼触处明，藏人带树远含清”的诗题是
下列诗句中不是出自《古诗十九首》的是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词“郴江幸自绕郴山”中“幸自”的意思是（）
李商隐的《霜月》中“百尺楼高水接天”描写的是（）季节的景象。
“此度见花枝，白头誓不归”是《菩萨蛮》组词中的
我们通过杜甫《又呈吴郎》这首诗要谈的是杜甫诗中（）.
“不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦”的词牌名是
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的作者是
下列作家中做过宰相的是
“未老莫还乡，还乡须断肠”是《菩萨蛮》组词中的
《青青河畔草》一诗的诗体是（）
秦观的词集是
“痛苦是诗歌的源泉。只有将一件有限事物的损失看成一种无限的损失的人，才具有抒情的热情的力量”出自
《玉阶怨（玉阶生白露）》诗中“却下水精帘”中的入声字是（）
欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出“诗穷而后工”之说。（）
“我有江南铁笛”中“笛”是寒冷坚贞的。（）
“离歌且莫翻新阕”的“阕”与“词分上下阕”的“阕”是同一个字
“高城鼓动兰釭灺，睡也还醒，醉也还醒”的“醒”字读音应为上声
《踏莎行·郴州旅舍》表达作者被贬的失意痛苦和对现实政治的不满。
《踏莎行·郴州旅舍》一词“桃源望断无寻处”中“桃源”典出陶渊明《桃花源记》。
《庄子·逍遥游》表现出庄子积极关心现世人生的倾向。（）
北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。（）
“人人尽说江南好，游人只合江南老”一句中的入声字有
下列关于《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词描述正确的有（）
下列使用是非双遣句式的有
下列关于欧阳修字号的表述正确的有
下列关于《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词描述正确的有（）
李商隐的字是
“凌波仙子生尘袜”中“凌波仙子”指的是哪种花（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中最被苏轼赞叹的词句是
“东风夜放花千树。更吹落，星如雨”的词牌名是
《浣溪沙》（“山寺微茫背夕曛”）一词中最悲哀的词句是
“此生终独宿，到死誓相寻”是（）的诗句
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词牌名是
《西北有高楼》一诗中“鸿鹄”一词是（）
“今年花事垂垂过，明岁花开应更亸”的词牌名是
《踏莎行·郴州旅舍》一词“为谁流下潇湘去”中“潇、湘”本是二水的名称，合流后为一条江，在今天的（）
李清照《声声慢》（寻寻觅觅）中，通篇押的是（）韵。
“莺啼如有泪，为湿花”的作者是
“不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳”的作者是
“风落尽深红色，绿叶成荫子满枝”作者是（）
《鹧鸪天》（“不是新来怯凭栏”）创作于
欧阳修《玉楼春》（樽前拟把归期说）这首词的过人之处在于（）
王国维《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中最悲哀的词句是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第一境为
与《西北有高楼》同出《古诗十九首》的是（）
汉字是一种独体单音的文字。
李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中所说的“孟夫子”指的是谁
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是
中国诗人重在直接抒写作者的胸襟，故以人格修养为最重要，因为有何等胸襟然后才能创造出何等作品。
“谁似先生高举，一行白鹭青天”出自辛弃疾的《清平乐·书王德由主簿扇》，下列对辛弃疾的描述正确的有
欧阳修诗歌的美学风格被称为“六一风神”。（）
成语“炙手可热”出自杜甫的诗句。（）
王国维用“句秀”“骨秀”“神秀”分别形容韦庄、温庭筠、李煜的词。（）
北宋词人晏殊的词风受到南唐词人冯延巳很大的影响。（）
《独坐敬亭山》一诗的韵字为（）。
以下哪一项所指不是《独坐敬亭山》的作者（）。
《独坐敬亭山》一诗的作者处于唐代的哪个阶段（）。
“相看两不厌，只有敬亭山”表现了作者亲近自然，视静默的敬亭山为知己，是一种天人合一的境界。（）
《独坐敬亭山》是一首首句入韵的五言绝句。（）
范仲淹《江上渔者》体现了作者的换位思考和对人世的深切关怀。（）
秦观将抽象情思与具象景物互相生发比拟的词句有
下列诗作中，作者为杜甫的有（）。
下列关于《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗作者的描述正确的有（）
下列词句所属词牌名为《鹧鸪天》的有（）
下列诗句中出自李商隐《无题》的有（）
“落日熔金，暮云合璧，人在何处”的词牌名是
“江上往来人，但爱鲈鱼美”的作者是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“游人只合江南老”中“只合”的意思是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词的作者是（）
“眼前哀乐非难遣，心底悲欢不可名”出自
“莫避春阴上马迟，春来未有不阴时”的作者是
“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归”的诗题是
韦庄的字是
陶渊明的《桃花源记》中最悲哀的一句是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词所写的季节是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词的作者是（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“槛菊愁烟兰泣露”中“槛”的读音是（）
冯煦在《蒿庵论词》中所言“他人之词，词才也，少游，词心也。得之于内，不可以传”评论的是
“波摇梅蕊伤心白，风入罗衣贴体寒”的作者是
“洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老”是《菩萨蛮》组词中的
江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”指的是杜甫。（）
元代杂剧《西厢记》的作者是关汉卿。（）
白朴的杂剧《梧桐雨》取材于白居易的《长恨歌》，描写唐明皇和杨贵妃的故事。（）
“一从读会灵均赋”中“灵均”指的是宋玉。（）
“江山代有才人出，各领风骚数百年”一句出自龚自珍。（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“鱼传尺素”中“尺素”指的是书信。
柳宗元《江雪》一诗每句的首字连在一起即揭示了主题“千万孤独”。
下列关于《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗描述正确的是（）
晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）中开篇第一句就赋予了菊和兰一种（）的色彩。
“一唱督护歌，心摧泪如雨”的作者是（）
“花外春来路，芳草不曾遮”的作者是
“二月已破三月来，渐老逢春能几回”的作者是
“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”的作者是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词写于贬于（）时期写下的
“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”的诗题是
下列词人中，生活年代在《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之前的是（）
下列不属于骈文的是（）
《浣溪沙》（“天末同云黯四垂”）一词中最能体现孤独的追求与不屈的奋斗精神的词句是
“耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客”的作者是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词所属的朝代是（）
王国维在《人间词话》中说“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”是评论
“长镵长镵白木柄，我生托子以为命。”作者是（）
《花间集》的编者是（）
李白《早发白帝城》一诗的体式是
王维《九月九日忆山东兄弟》一诗的体式是
下列诗体中，属于近体诗的有
王之涣《登鹳雀楼》一诗的体式是
孟浩然《宿建德江》一诗的体式是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》作者韦庄，字端己，唐末五代时人，有《浣花集》。（）
“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”出自龚自珍的《己亥杂诗》。（）
下列是王国维词句的有（）。
《西北有高楼》一诗对琴声有绝妙的描写，下面成语当中出自于琴有关的典故的有（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“明月不谙离恨苦”中“谙”的读音是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“一霎车尘生树杪”中“杪”的读音是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词所属的时代是（）
杜甫《曲江二首》体现的语体风格是（）
《西北有高楼》一诗所属的朝代是（）
“东风无一事，妆出万重花”出自张惠言《水调歌头·春日赋示杨生子掞》的
“少游已矣，虽万人何赎”是苏轼对哪位作家的惋惜慨叹？
下列作家属于“苏门四学士”的是
“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”的词牌名是
写出了《清平乐》（“漫挑青镜，自照簪花影”）的石声汉先生是一位农学家。
“劝子且秉烛，为驻好春过”的“过”字读音为平声。
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词的作者韦庄，与温庭筠同为“花间派”代表作家。（）
下列成语中出自《诗经》的有（）
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）中“照影摘花花似面”以花喻人，共有三种意义（）
下列关于《踏莎行·郴州旅舍》一词描述正确的有（）
哪两位词人被合称为“济南二安”？（）
“不如归傍纱窗，有人重画双蛾”的词牌名是
“一蓑烟雨任平生”出自
“自添沉水烧心篆，一任罗衣透体寒”的作者是
“莺啼如有泪，为湿花”的诗题是
《蕙风词话》的作者是
《锦瑟》一诗的诗眼是
秦观善用的句式特色为（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“郴州旅舍”是词的（）
“渐霜风凄紧、关河冷落、残照当楼”的词牌名是？（）
“苔花如米小，也学牡丹开”的作者是
下列哪个不是晏殊的门生？（）
下列哪一句论述是白居易对于诗歌特性进行的理论概括（）
《西北有高楼》整首诗的主题是（）。
杜甫《绝句四首》其三中最能表现伟大力量的一句是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作于黄州，黄州所在的省份是（）
“但令心有赏，岁月任渠催”的作者是
王国维的词集是
下列李商隐的诗句中，属于层进句式的有（）。
《踏莎行·郴州旅舍》一词上阕的韵字有（）
下列诗句的作者不是李商隐的有
有关“杞梁妻”的描述正确的有
《西北有高楼》一诗出自《古诗十九首》，《古诗十九首》是十九首有作者署名的五言抒情诗。（）
王国维的《蝶恋花》（百尺朱楼临大道）体现作者的反省和无力改变人生的悲哀。（）
《诗经》中的《风》一共包含了十三国的祭祀歌曲。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词表达了作者的相思离别之情，情深而意苦，格高而境远，能强烈地感染读者，为大晏词的名篇。（）
秦观《踏莎行·郴州旅舍》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”词中的“鱼传尺素”是化用了古诗《饮马长城窟行》中的诗句。（）
晏殊的《采桑子》里云：“人生乐事知多少，（）酌金杯。管咽弦哀。”
李商隐《天涯》这首诗开头就是一种（）的句式。
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗的诗体是（）
“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”的诗题是
被称为北曲中的压卷之作的是（）
下列诗句中，作者为杜甫的有（）。
我们学习诗词，不仅要做到了解和记住，更重要的是要从中得到启发，来实践自己的人生。（）
“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”中的“锦官城”指的是洛阳。（）
《泊船瓜洲》一诗的诗体是（）
“浮生却似冰底水，日夜东流人不知。”的作者是（）
下列诗句中，作者为李商隐的有（）
王安石“愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时。斗鸡走犬过一生，天地安危两不知”，其中“贞观开元”指的是唐朝的哪个阶段（）。
况周颐盛赞朱彝尊的《桂殿秋》（思往事）是清代最好的词。（）
“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知”的作者是（）
“何以解忧？惟有杜康”中的“杜康”指的是一种食物。（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“画船听雨眠”中“画船”指画中的船。（）
“独倚栏杆人窈窕”中“窈窕”指的是面容姣好、身材苗条。（）
“红白花开山雨中”没有入声字
李清照“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”一句十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。（）
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者是（）
下列是宋代词人的有（）。
《踏莎行·郴州旅舍》一词中最被王国维赞叹的词句是
“味无味处求吾乐，材不材间过此生”的词牌名是
“照影摘花花似面。芳心只共丝争乱”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》诗题系乐府旧题，始作于南朝诗人（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词所写季节是（）
“一晌凭栏人不见”中的“一晌”表示时间的短暂与匆促。
辛弃疾的《永遇乐》中写道：“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”其中“封狼居胥”是引用了西汉名将卫青的典故。（）
“怎敌他晚来风急”中的入声字有
下列词句中出自同一词牌名的有（）
“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”的作者是
“以自然之眼观物，以自然之舌言情”评价的是哪位词人？（）
“吴牛喘月时，拖船一何苦”的诗题是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”中“彩笺”指的是（）
“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲”的诗题是
下列杜甫将星月对举的诗句中，出自《春宿左省》的是
“词中之龙”指的是北宋大词人苏轼。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“薄晚西风吹雨到”中“薄晚”是深夜之意。
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词是作者王国维，字静安，号观堂，有《人间词》《人间词话》等。
“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘”中对举的字汇有
下列诗句出自《古诗十九首》的有（）。
提出文章“传道而明心”的主张的人是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词所属的时代是（）
“底事今朝花下见，不如夙昔梦中来。空花此后为谁开”的词牌名是
《鹊踏枝》（“梅落繁枝千万片”）中最能表现执着固执的词句是
下列词句出自张惠言的是
《踏莎行·郴州旅舍》一词作者受党争牵连，被贬郴州，又贬横州，此词作于抵达郴州之前。
“上天下地中间我，往古来今一个人”一句出自顾随。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词上阕的韵字有（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第三境出自
“入世已拚愁似海，逃禅不借隐为名”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗的作者是（）
“黯然销魂者，唯别而已矣！”这一经典名句出自范仲淹之手。（）
杜甫《房兵曹胡马》一诗描写了马的形貌、体态，更体现了马的品德。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词是作者被贬黄州后与朋友春游时所作。
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗是乐府《楚调曲》旧题，诗人拟作，写闺怨。（）
下列关于《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词描述正确的有（）
下列称谓中，所指为《踏莎行·郴州旅舍》一词作者的有（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所属的朝代是（）
下列诗句中不是出自《古诗十九首》的是（）
“欲穷千里目，更上一层楼”的诗题是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词中“春水碧于天”句中的入声字是（）
“能白更兼黄，无人亦自芳”的诗题是
《西北有高楼》中“无乃杞梁妻”一句借齐国杞梁之妻“善哭其夫”之事，以状弦歌之悲。（）
顾随先生解读王国维先生提出的三重境界说：一是发心，二是行脚，三是顿悟
“李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风”中“白”是平声字。（）
王国维先生提出“古今成大事业大学问者必经三种境界”的第一重境界是：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”（）
李清照成为古代文学史上最负盛名的女作家的主要因素有
“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”中的“屯田”指的是谁？（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“山寺微茫背夕曛”中“微茫”的意思是（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所写的天气情况是（）
张惠言《水调歌头五首》其二中“秉烛”表明我们要珍惜时间、执着地付出（）。
王国维《人间词话》中提到古今成大事业者的三重境界分别提到了哪几位词人的作品（）
“晓来风，夜来雨，晚来烟”说的是自然界的环境中必不可少的、一定会有的对美好的（）
不同于近体诗的严格要求，古体诗在格律上相对比较自由。（）
秦观是豪放派词人之一。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词中“定风波”是词牌名。
下列词句中，与《菩萨蛮（人人尽说江南好）》同出一组《菩萨蛮》的有（）
“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”出自（）
被称为“秦妇吟秀才”的文人是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词是词人被贬黄州前在京城写下的。
“乐府双璧”包括（）
《房兵曹胡马》一诗的作者是
“半醒半醉游三日，红白花开山雨中”三首的作者是
叶嘉莹先生提出词体演进的第一个阶段是（）。
常用否定句式结句是韦庄的创作特点之一。（）
韩愈《原道》中所言“足乎己而无待于外之谓德”正是强调有待于内的修养。
《定风波（莫听穿林打叶声）》表现了作者虽处逆境屡遭挫折却不妥协不低头的倔强性格和豁达胸怀。
14岁以神童入试，赐同进士出身的作家是
“卅载光阴弹指过，未应磨染是初心”二句的作者是叶嘉莹。（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“偶开天眼觑红尘”中“天眼”是佛教所说五眼之一。
杜甫的《曲江二首》其一中用虚词连接的诗句是
《西北有高楼》诗“交疏结绮窗”中的入声字是（）
“似直而纡，似达而郁”是对（）词的评价
叶嘉莹先生认为，《将进酒》中的“将”字应读jiāng。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词的作者是（）
以下提及人与自然的融合的诗词有（）
“千里澄江似练，翠峰如簇”的词牌名是《桂枝香》。（）
刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一句，以生动的艺术形象表现出积极进取的人生态度。（）
“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏”一词的牌调是
“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”的作者是
提出“点铁成金”诗歌理论的文学家是北宋的王安石。（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词的韵字有（）
《西北有高楼》一诗出自《古诗十九首》，《古诗十九首》被称为“五言之冠冕”。（）
“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙”中的“诗仙”指的是李白。（）
“词中李商隐”指的是南宋词人吴文英。（）
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”的作者是
现代汉语普通话包括平上去入四个音调。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所写的季节是（）
以下诗词中写边塞风光的有（）。
“龙城飞将”是指（）。
《出塞》是一首（）。
“不教胡马度阴山”一句中的“教”意思是“传授”。（）
“秦时明月汉时关”一句给人以历史的厚重感。（）
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”两句诗中的双声字是（）
“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”两句诗中叠韵但非叠字的两个字是（）
杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的韵字有（）
平仄格律乃声律定式，平仄变格往往意味着诗人在声情上的别有用心之处。（）
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”是李商隐的诗句。（）
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是（）
汉字是一种独体单音的文字。（）
李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中所说的“孟夫子”指的是谁（）
“谁似先生高举，一行白鹭青天”出自辛弃疾的《清平乐·书王德由主簿扇》，下列对辛弃疾的描述正确的有（）
中国诗人重在直接抒写作者的胸襟，故以人格修养为最重要，因为有何等胸襟然后才能创造出何等作品。（）
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是（）
朱自清在《背影》一文中描写了自己与父亲间亲密的关系。（）
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是（）
“谁说你的名字是写在水上/美的创作是永恒的欢畅”是余光中悼念英国浪漫主义诗人济慈的诗句。（）
顾随《绝句》“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”，其中“灵均”指的是（）
你认为哪一联更好？原诗：南北朝王籍《入若邪溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”改后：王安石改成“风定花犹落，鸟鸣山更幽。”
杜甫这首诗有一处合掌，看看在哪一联？杜甫《九日宴蓝田崔氏庄》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
这里有没有诗病？如有，是什么诗病？白居易《钱塘湖春行》中间四句：几处/早莺/争/暖树，谁家/新燕/啄/春泥。乱花/渐欲/迷/人眼，浅草/才能/没/马蹄。
李白的《独坐敬亭山》与柳宗元的《江雪》写法完全相同。在绝句的三种章法中属哪一种？①李白《独坐敬亭山》众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。②柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
杜甫这两首诗，哪一首不合首联点题的正常章法？①杜甫《宾至》幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，谩劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。②杜甫《客至》舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
下列词句不是出于李清照的是（）
苏轼诗歌按题材内容可分为四类：社会政事诗、山水景物诗、题画诗和闺怨诗。（）
被王国维誉为“不减唐人高处”的词句是
下列诗句中，作者为李商隐的有（）。
“映阶碧草自春色自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是（）
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是（）。
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是（）。
杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的韵字有（）
电影《掬水月在手》配乐所用的组诗《秋兴八首》的作者是杜甫。（）
“一世多艰，寸心如水，也曾囿深杯里”的体裁是（）
“一行白鹭青天”化用了（）的诗句“一行白鹭上青天”。
叶嘉莹先生《踏莎行》一词的下阕“谷内青松，苍然若此。历尽冰霜偏未死。一朝鲲化欲鹏飞，天风吹动狂波起。”是韵字的有（）
“摄取花魂入画图”是陈传兴导演的诗句。（）
a:错
b:对
以下哪些诗句与《池上》一诗写到了同样的植物（）。
以下哪首诗不是《池上》的作者所作（）。
《池上》一诗的作者与以下哪位诗人同时代且交往密切（）。
《池上》一诗的作者与唐代诗人李白交好。（）
《池上》是一首平起的五言绝句。（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“雾失楼台，月迷津渡”写大雾弥漫，遮蔽了楼台；月色朦胧，淹没了渡口。一发端便为全篇奠定了凄厉的基调。
“层进”句式是李商隐作品的一大特征。（）
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“却下水精帘”中“水精帘”是瀑布的意思。（）
不同作品提供给读者的阅读感受有不同层次，大致可分为（）
“我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞”中的入声字有
《西溪》中采用层递表深入推进的诗句有
下列属于词的牌调的有（）。
《西北有高楼》一诗中用到的典故有（）
下列诗句出自杜甫的有（）
以下诗人中，属于“唐宋八大家”的有（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词中出现的意象有（）
以下诗人中，属于“初唐四杰”的有（）
下列称谓中，所指为《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词作者的有（）
“寸心原不大，容得许多香”的作者是
“知否，知否？应是绿肥红瘦”的词牌名是
“遇酒且呵呵，人生能几何”是《菩萨蛮》组词中的
“有闲的精神、欣赏的态度，是人格的修养”出自
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“玲珑望秋月”中“玲珑”的意思是（）
下列词人中最有反省与节制，能找到理性的圆融的排解方法面对无常的是
下列作品中女主人公的品格与修养较低的是
“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”的作者是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第二境为
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词作者著有词论（）
与《青青河畔草》同出《古诗十九首》的是（）
《西北有高楼》一诗“交疏结绮窗，阿阁三重阶”中“交疏”的意思是（）
“从今不复梦承恩，且自簪花，坐赏镜中人”的作者是
杜甫《秋雨叹》中提到的在雨中不凋零、保持颜色鲜艳的花是（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词的作者是（）
《水调歌头·春日赋示杨生子掞》五首的作者是
清代诗坛上人称“随园先生”的是（）
张惠言曾写有一组《水调歌头·春日赋示杨生子掞》，共
“妾身但使分明在，肯把朱颜悔”的词牌名是
“以无生的觉悟做有生的事业，以悲观的心境过乐观的生活”出自
下列诗句中与其他三项的作者不同的是（）
“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外”出自
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”一句的作者是（）
“此生终独宿，到死誓相寻。”作者是（）
“君看一叶舟，出没风波里”的诗题是
《踏莎行·郴州旅舍》一词“郴江幸自绕郴山”中“郴”的读音是（）
结合韦勒克、沃伦《文学理论》中指出“家庭内景，可以看作是对人物的转喻或隐喻性的表现。一个男人的住所是他本人的延伸，描写了这个住所也就是描写了他。”《古诗十九首西北有高楼》中描写主人公居处环境的诗句是
“百年复几许，慷慨一何多”是张惠言《水调歌头·春日赋示杨生子掞》的
“肠已断，泪难收，相思重上小红楼。”出自何人之手？（）
“主人怜汝汝怜鱼，要物我、欣然一处”的作者是
“荷叶参差卷，榴花次第开”的诗题是
“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”出自
“雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜”的诗题是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“明朝又是伤流潦”中“潦”的读音
“幸结白花了，宁辞青蔓除”的诗题是
“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”的词牌名是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗所写的时间是（）
张惠言《水调歌头》五首其一中，风向跟四季有一种呼应，东风指的是（）。
李白《玉阶怨》中的入声字是
《白雨斋词话》的作者是
“试听别语慰相思”一句中没有入声字。
下列诗句中最为笔力饱满地展现生命色彩的是
《题何氏宅园亭》一诗所写的季节是（）。
李白《玉阶怨》中的代表理想与精神之引领的意象是
《题何氏宅园亭》一诗中的双声词是（）。
杜甫《绝句四首》其三中“两个黄鹂鸣翠柳”中的“翠”字，可以换为“绿”或“碧”。
况周颐《蕙风词话》云：“吾观风雨，吾览江山，常觉风雨江山之外，别有动吾心者”，与下列哪句词有暗合之处
“但令心有赏”一句中的“令”读为（）。
“仲尼曰：自其异者视之，肝胆楚越也；自其同者视之，万物皆一也”出自
杜甫《绝句四首》其三中使用的“门”“窗”这两个意象本身都具有把人从内在的小空间接引到外在大空间的象征作用。（）
韦庄《菩萨蛮》其二中的“人人尽说江南好，游人只合江南老”的“合”字在本词中应该读为（）
《晚出左掖》一诗中最能表现作者对皇帝忠心爱护的诗句是
下列作品中并未采用象喻、虚拟手法的是
李清照《声声慢》词通篇押的是入声韵。（√）
下列晏殊的词句中使用出现入声字的有（）
韦庄的《菩萨蛮》五首是男子作闺音的代表作
《绝句漫兴九首》其四中“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”蕴含有“人必有所不为，而后可以有为”的哲思
李商隐《西溪》诗中的叠韵词有（）
词牌名为《蝶恋花》的词句有（）
《古诗十九首·西北有高楼》与《古诗十九首·青青河畔草》两首诗中女主人公的品格与修养毫无高下之别
“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”的作者是
莎士比亚《十四行诗》中云“一切少男少女皆将如扫烟囱者同归于灰烬”与王国维《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中的“陌上楼头，都向尘中老”，诗意相近。（）
《古诗十九首·西北有高楼》中重复出现的字有
《古诗十九首·西北有高楼》“慷慨有余哀”中的“慷慨”之义是
《古诗十九首·西北有高楼》一诗的主题句是
晏殊的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”为王国维先生三重境界说中的第一重境界，又被顾随先生解读为“此是文心中一种境界，千古秘密，偶被稼轩捉来，于笔下露出些子端倪，钉住虚空，截断众流。”（）
英国作家王尔德指出“美好的肉体是为了享乐，美好的灵魂是为了痛苦”，与此意相近的诗句为（）
下列诗句与马有关的是（）
下列词句出自李煜的是
韦庄《思帝乡》中“杏花吹满头”的“吹”字呈现出
下列诗句，描写西方是太阳的沉没、东方是大河的奔流的诗句有（）
下列诗句中与“要看银山拍天浪，开窗放入大江来”表达的情意最为相近的是（）
读诗最重要的是应体会诗词作品中感发作用的大小、厚薄、深浅，它显现了作家个人的（）。
《论语》里如何称赏良驹？
韦庄《思帝乡》中有力表现感情深挚地自我奉献的词句是
《房兵曹胡马》一诗中表现马的品格的诗句是
《水调歌头·春日赋示杨生子掞》其五开篇“长鑱白木柄，劚破一庭寒”中的“劚”字读音是（）
孔子曰：“入其国，其教可知也。其为人也，（），《诗》教也。”（《礼记·经解》）
《鹧鸪天·博山寺作》一词“不向长安路上行。却教山寺厌逢迎。味无味处求吾乐，材不材间过此生。宁作我，岂其卿。人间走遍却归耕。一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄。”的作者是
以下论述中，属于诗教丰富而重要的意义的有（）
小子何莫学夫《诗》？《诗》可以（），可以（），可以（），可以（）；迩之事父，远之事君；多识于鸟兽草木之名。（《论语·阳货》）
“岂曰无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！”出自（）
王国维《人间词话》中论述“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”时，引用了下列哪些词句（）
以下关于解诗的说法中，错误的是（）
子夏问曰：“‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以为绚兮。’何谓也？”子曰：“（）。”曰：“礼后乎？”子曰：“起予者商也，始可与言诗已矣。”（《论语·八佾》）
下列诗句中，作者不是李商隐的是（）
《桂殿秋》“思往事，渡江干，青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。”一词的作者是（）
康有为曾到过加拿大，并创作有《游加拿大记》与三十多首诗作。
早期华人都是没有文化的，他们只是目不识丁的劳工。
海外古典诗词的创作主要以抒怀为目的，不是要成名成家为目的。
以下对海外华文文学描述中，正确的是
以下晚清文人中，没有在加拿大产生很大效应的是
“谁说你的名字是写在水上/美的创作是永恒的欢畅”是余光中悼念英国浪漫主义诗人济慈的诗句。
朱自清在《背影》一文中是否描写了自己与父亲间亲密的关系
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是
顾随《绝句》“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”，其中“灵均”指的是
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“上方孤磬定行云”中“磬”的意思是寺院召集众僧用的云板形鸣器。
王国维先生提出“古今成大事业大学问者必经三种境界”的第二重境界是：“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”（）
苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中第一次明确提出“诗画相通”的看法。（）
“心有猛虎，细嗅蔷薇”的译者是余光中。（）
“满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人”依次可解读为“留恋过去、希冀将来、努力现在”
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词作者晏几道，北宋著名文学家、政治家。（）
《玉阶怨》中珍贵的丝织品表示财富之多。（）
以下哪些诗句与《夏日绝句》一样是吟咏项羽的（）。
《夏日绝句》一诗吟咏的是哪个时代的史事（）。
《夏日绝句》一诗属于（）。
《夏日绝句》一诗的作者是著名的女词人。（）
《夏日绝句》一诗的作者经历了安史之乱。（）
《青青河畔草》和《西北有高楼》都是《古诗十九首》中的篇目。（）
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗“玲珑望秋月”中“玲珑”形容小巧精致的样子。（）
《西北有高楼》一诗中出现的意象有（）
下列诗/词句出自清代诗/词人的有（）
下列诗句中，体现出诗人高远目标的有（）。
下列词牌名是《念奴娇》的词句有（）
“十载飘然绳检外，樽前自献自为酬”的诗题是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“垆边人似月”中“垆”的意思是（）
《鹊桥仙》的牌调暗示词的内容可能写到（）
《西北有高楼》一诗的诗体是（）
“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”的词牌名是
《声声慢》一词中重复出现三次的字是
“越女淘金春水上，步摇云鬓佩鸣珰”一词的牌调是
纳兰性德的词集名为（）
秦桧的夫人与李清照的关系是
《游水西简郑明府》的作者是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“槛菊愁烟兰泣露”中“槛”的意思是（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词中“垆边人似月，皓腕凝霜雪”二句用（）故事。
被苏轼誉为“不减唐人高处”的词句是
杜甫《又呈吴郎》中提到了以前的一位（）
“若有知音见采，不辞遍唱阳春”的作者是
“二八花钿，胸前如雪脸如莲”一词的牌调是
“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看”的诗题是
“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”的作者是
冯煦《宋六十一家词选》所谓“古之伤心人”指的是哪两位词人？（）
下列不属于乐府诗的一句是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“不间昏和晓”中“不间”的意思是（）
“北征车辙，南征归梦，知是调停无计”的词牌名是
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“可怜身是眼中人”中“眼中人”指（）
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）中，其笔下的采莲女子的超越之处在于，体现出了一种（）。
下列李商隐层递表深入推进的诗句中出自《昨夜》的一句是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“薄晚西风吹雨到”中“薄”的意思是（）
“只因不尽婆娑意，更向街心弄影看”的作者是
辛弃疾追忆当年参加耿京领导的抗金义军经历的词是（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第三境为
李清照的号是
《西北有高楼》一诗中“阿阁三重阶”的读音是（）
《山亭柳·赠歌者》中“赌博艺随身”的停顿节奏是
《桃花扇》的作者是
“桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声”是李商隐对自己儿子的评价。（）
《秋雨叹》的写作除了有自然环境的背景，还有社会政治的背景。
杜甫《春夜喜雨》中“野径云俱黑”的“黑”是入声字。（）
杜甫的“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲”正体现了孟子所言“惟仁者为能以大事小”。
顾随先生“绝代佳人独倚楼”中“佳人”更注重一个人的外貌和形体。（）
骆宾王是“初唐四杰”之一。（）
顾随《鹧鸪天》能够做到“一任罗衣透体寒”，不在乎外在的寒冷是因为词人知道天气即将转暖（）。
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“游人只合江南老”中“游人”指漂泊江南的人，是作者自指。（）
下列诗句表现“人不知而不愠，不亦君子乎”的无待乎外的品格的有
柳宗元《江雪》一诗中的入声字有
《李商隐诗歌集解》的著者为
下列词句中，出自韦庄《菩萨蛮五首》的有（）。
以下属于“苏门四学士”的有（）
下列作家中，生活在清代的有（）。
下列是杜甫的诗句的有（）。
下列词句中，同出《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之手的有（）
下列有关“鶗鴂雕卉”的诗句中不属原创而为集句的是
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句所属的词牌名是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“一霎车尘生树杪”中“树杪”的意思是（）
“白日不到处，青春恰自来”的诗题是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词“竹杖芒鞋轻胜马”中“芒鞋”的意思是（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词的作者是（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第二境出自
“一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频”的词牌名是
“一唱都护歌，心摧泪如雨”的作者是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第一境出自
“是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流”表现的哲理是
晏殊的词集是
“薄悻不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行”的词牌名是（）
“自君之出矣，明镜罢红妆。思君如夜烛，煎泪几千行”的作者是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词“回首向来萧瑟处”中“萧瑟”的意思是（）
“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知”的词牌名是
“堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣”的作者是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词所写的季节是（）
“伤时之感、迟暮之悲、沉沦漂泊之痛，及对美好情事之流连，均可于虚处领之”是对（）诗歌的评价
海棠的花信比较早，大约在（）节气的前后。
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“山寺微茫背夕曛”中“曛”的读音是（）
《花间集序》的作者是
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词所属的朝代是（）
“苟利国家生死以，岂因祸福避趋之”的作者是
下列属于宋代婉约派词人的是（）
下列词句不是出于李煜的是（）
古往今来的词论家都一致夸赞李清照的《声声慢》，没有出现微辞
“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒一句”极写词人与意中人虽同舸共眠却心愿难遂的凄苦心态与情状，不言相思愁苦，而极言相思愁苦。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“斜光到晓穿朱户”中“朱户”指的是富贵人家。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词下阕首三句被王国维在《人间词话》中用来形容“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”的第一境界。（）
“耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了”是顾随先生翻译的雪莱《西风颂》中的名句“冬天来了，春天还会远吗？”
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词开篇便引人抬眼望向半天高处，显示一极崇高渺茫之境。
柳是古诗词中的常见意象，以下诗句与柳有关的是（）。
《咏柳》是一首（）。
《咏柳》一诗的诗体是（）。
古人有折柳赠别的习俗，柳这个意象在古诗词中常常承载离别之情。（）
《咏柳》是一首首句不入韵的七言绝句。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词首句写思妇居住的环境，古人常以居处之高来象征楼内之人的高洁与脱俗。
杜甫《咏怀古迹五首》咏怀的历史名人包括（）
下列篇目中，出自《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之手的有（）
下列词句中出自叶嘉莹先生之手的有（）
下列名句出自元代作家的有（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词下阕首三句被王国维在《人间词话》中用来形容“古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界”的第一境界，王国维用来形容第二、三境界的词句是（）
下列关于《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词理解正确的有（）
“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”的作者是
杜甫《绝句四首》其三中最能表现高尚情趣的一句是
“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗所属的朝代是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“偶开天眼觑红尘”中“觑”的读音是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词所属的朝代是（）
“坐对真成被花恼，出门一笑大江横”的作者是
“词人者，不失其赤子之心者也”这句评论出自（）
在北宋的新旧党争中一般将苏轼视为
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词的作者是（）
晏殊与晏几道的关系是
“镜里朱颜别有春，莫教明月翳纤云”的作者是
“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的作者是
“过水穿楼触处明，藏人带树远含清”的诗题是
下列诗句中不是出自《古诗十九首》的是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词“郴江幸自绕郴山”中“幸自”的意思是（）
李商隐的《霜月》中“百尺楼高水接天”描写的是（）季节的景象。
“此度见花枝，白头誓不归”是《菩萨蛮》组词中的
我们通过杜甫《又呈吴郎》这首诗要谈的是杜甫诗中（）.
“不如怜取眼前人，免更劳魂兼役梦”的词牌名是
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的作者是
下列作家中做过宰相的是
“未老莫还乡，还乡须断肠”是《菩萨蛮》组词中的
《青青河畔草》一诗的诗体是（）
秦观的词集是
“痛苦是诗歌的源泉。只有将一件有限事物的损失看成一种无限的损失的人，才具有抒情的热情的力量”出自
《玉阶怨（玉阶生白露）》诗中“却下水精帘”中的入声字是（）
欧阳修在《梅圣俞诗集序》中提出“诗穷而后工”之说。（）
“我有江南铁笛”中“笛”是寒冷坚贞的。（）
“离歌且莫翻新阕”的“阕”与“词分上下阕”的“阕”是同一个字
“高城鼓动兰釭灺，睡也还醒，醉也还醒”的“醒”字读音应为上声
《踏莎行·郴州旅舍》表达作者被贬的失意痛苦和对现实政治的不满。
《踏莎行·郴州旅舍》一词“桃源望断无寻处”中“桃源”典出陶渊明《桃花源记》。
《庄子·逍遥游》表现出庄子积极关心现世人生的倾向。（）
北宋时期以专工令词而且以词名世的第一人是晏殊。（）
“人人尽说江南好，游人只合江南老”一句中的入声字有
下列关于《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词描述正确的有（）
下列使用是非双遣句式的有
下列关于欧阳修字号的表述正确的有
下列关于《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词描述正确的有（）
李商隐的字是
“凌波仙子生尘袜”中“凌波仙子”指的是哪种花（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中最被苏轼赞叹的词句是
“东风夜放花千树。更吹落，星如雨”的词牌名是
《浣溪沙》（“山寺微茫背夕曛”）一词中最悲哀的词句是
“此生终独宿，到死誓相寻”是（）的诗句
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词牌名是
《西北有高楼》一诗中“鸿鹄”一词是（）
“今年花事垂垂过，明岁花开应更亸”的词牌名是
《踏莎行·郴州旅舍》一词“为谁流下潇湘去”中“潇、湘”本是二水的名称，合流后为一条江，在今天的（）
李清照《声声慢》（寻寻觅觅）中，通篇押的是（）韵。
“莺啼如有泪，为湿花”的作者是
“不为远山凝翠黛，只应含恨向斜阳”的作者是
“风落尽深红色，绿叶成荫子满枝”作者是（）
《鹧鸪天》（“不是新来怯凭栏”）创作于
欧阳修《玉楼春》（樽前拟把归期说）这首词的过人之处在于（）
王国维《蝶恋花》（“百尺朱楼临大道”）中最悲哀的词句是
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第一境为
与《西北有高楼》同出《古诗十九首》的是（）
汉字是一种独体单音的文字。
李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中所说的“孟夫子”指的是谁
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是
中国诗人重在直接抒写作者的胸襟，故以人格修养为最重要，因为有何等胸襟然后才能创造出何等作品。
“谁似先生高举，一行白鹭青天”出自辛弃疾的《清平乐·书王德由主簿扇》，下列对辛弃疾的描述正确的有
欧阳修诗歌的美学风格被称为“六一风神”。（）
成语“炙手可热”出自杜甫的诗句。（）
王国维用“句秀”“骨秀”“神秀”分别形容韦庄、温庭筠、李煜的词。（）
北宋词人晏殊的词风受到南唐词人冯延巳很大的影响。（）
《独坐敬亭山》一诗的韵字为（）。
以下哪一项所指不是《独坐敬亭山》的作者（）。
《独坐敬亭山》一诗的作者处于唐代的哪个阶段（）。
“相看两不厌，只有敬亭山”表现了作者亲近自然，视静默的敬亭山为知己，是一种天人合一的境界。（）
《独坐敬亭山》是一首首句入韵的五言绝句。（）
范仲淹《江上渔者》体现了作者的换位思考和对人世的深切关怀。（）
秦观将抽象情思与具象景物互相生发比拟的词句有
下列诗作中，作者为杜甫的有（）。
下列关于《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗作者的描述正确的有（）
下列词句所属词牌名为《鹧鸪天》的有（）
下列诗句中出自李商隐《无题》的有（）
“落日熔金，暮云合璧，人在何处”的词牌名是
“江上往来人，但爱鲈鱼美”的作者是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“游人只合江南老”中“只合”的意思是（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词的作者是（）
“眼前哀乐非难遣，心底悲欢不可名”出自
“莫避春阴上马迟，春来未有不阴时”的作者是
“山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归”的诗题是
韦庄的字是
陶渊明的《桃花源记》中最悲哀的一句是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词所写的季节是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词的作者是（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“槛菊愁烟兰泣露”中“槛”的读音是（）
冯煦在《蒿庵论词》中所言“他人之词，词才也，少游，词心也。得之于内，不可以传”评论的是
“波摇梅蕊伤心白，风入罗衣贴体寒”的作者是
“洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老”是《菩萨蛮》组词中的
江西诗派“一祖三宗”中的“一祖”指的是杜甫。（）
元代杂剧《西厢记》的作者是关汉卿。（）
白朴的杂剧《梧桐雨》取材于白居易的《长恨歌》，描写唐明皇和杨贵妃的故事。（）
“一从读会灵均赋”中“灵均”指的是宋玉。（）
“江山代有才人出，各领风骚数百年”一句出自龚自珍。（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“鱼传尺素”中“尺素”指的是书信。
柳宗元《江雪》一诗每句的首字连在一起即揭示了主题“千万孤独”。
下列关于《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗描述正确的是（）
晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）中开篇第一句就赋予了菊和兰一种（）的色彩。
“一唱督护歌，心摧泪如雨”的作者是（）
“花外春来路，芳草不曾遮”的作者是
“二月已破三月来，渐老逢春能几回”的作者是
“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟”的作者是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词写于贬于（）时期写下的
“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁”的诗题是
下列词人中，生活年代在《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作者之前的是（）
下列不属于骈文的是（）
《浣溪沙》（“天末同云黯四垂”）一词中最能体现孤独的追求与不屈的奋斗精神的词句是
“耳坠金环穿瑟瑟，霞衣窄，笑倚江头招远客”的作者是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词所属的朝代是（）
王国维在《人间词话》中说“于豪放之中有沉着之致，所以尤高”是评论
“长镵长镵白木柄，我生托子以为命。”作者是（）
《花间集》的编者是（）
李白《早发白帝城》一诗的体式是
王维《九月九日忆山东兄弟》一诗的体式是
下列诗体中，属于近体诗的有
王之涣《登鹳雀楼》一诗的体式是
孟浩然《宿建德江》一诗的体式是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》作者韦庄，字端己，唐末五代时人，有《浣花集》。（）
“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”出自龚自珍的《己亥杂诗》。（）
下列是王国维词句的有（）。
《西北有高楼》一诗对琴声有绝妙的描写，下面成语当中出自于琴有关的典故的有（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“明月不谙离恨苦”中“谙”的读音是（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“一霎车尘生树杪”中“杪”的读音是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词所属的时代是（）
杜甫《曲江二首》体现的语体风格是（）
《西北有高楼》一诗所属的朝代是（）
“东风无一事，妆出万重花”出自张惠言《水调歌头·春日赋示杨生子掞》的
“少游已矣，虽万人何赎”是苏轼对哪位作家的惋惜慨叹？
下列作家属于“苏门四学士”的是
“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”的词牌名是
写出了《清平乐》（“漫挑青镜，自照簪花影”）的石声汉先生是一位农学家。
“劝子且秉烛，为驻好春过”的“过”字读音为平声。
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词的作者韦庄，与温庭筠同为“花间派”代表作家。（）
下列成语中出自《诗经》的有（）
欧阳修《蝶恋花》（越女采莲秋水畔）中“照影摘花花似面”以花喻人，共有三种意义（）
下列关于《踏莎行·郴州旅舍》一词描述正确的有（）
哪两位词人被合称为“济南二安”？（）
“不如归傍纱窗，有人重画双蛾”的词牌名是
“一蓑烟雨任平生”出自
“自添沉水烧心篆，一任罗衣透体寒”的作者是
“莺啼如有泪，为湿花”的诗题是
《蕙风词话》的作者是
《锦瑟》一诗的诗眼是
秦观善用的句式特色为（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词中“郴州旅舍”是词的（）
“渐霜风凄紧、关河冷落、残照当楼”的词牌名是？（）
“苔花如米小，也学牡丹开”的作者是
下列哪个不是晏殊的门生？（）
下列哪一句论述是白居易对于诗歌特性进行的理论概括（）
《西北有高楼》整首诗的主题是（）。
杜甫《绝句四首》其三中最能表现伟大力量的一句是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词作于黄州，黄州所在的省份是（）
“但令心有赏，岁月任渠催”的作者是
王国维的词集是
下列李商隐的诗句中，属于层进句式的有（）。
《踏莎行·郴州旅舍》一词上阕的韵字有（）
下列诗句的作者不是李商隐的有
有关“杞梁妻”的描述正确的有
《西北有高楼》一诗出自《古诗十九首》，《古诗十九首》是十九首有作者署名的五言抒情诗。（）
王国维的《蝶恋花》（百尺朱楼临大道）体现作者的反省和无力改变人生的悲哀。（）
《诗经》中的《风》一共包含了十三国的祭祀歌曲。（）
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词表达了作者的相思离别之情，情深而意苦，格高而境远，能强烈地感染读者，为大晏词的名篇。（）
秦观《踏莎行·郴州旅舍》：“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”词中的“鱼传尺素”是化用了古诗《饮马长城窟行》中的诗句。（）
晏殊的《采桑子》里云：“人生乐事知多少，（）酌金杯。管咽弦哀。”
李商隐《天涯》这首诗开头就是一种（）的句式。
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗的诗体是（）
“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情”的诗题是
被称为北曲中的压卷之作的是（）
下列诗句中，作者为杜甫的有（）。
我们学习诗词，不仅要做到了解和记住，更重要的是要从中得到启发，来实践自己的人生。（）
“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”中的“锦官城”指的是洛阳。（）
《泊船瓜洲》一诗的诗体是（）
“浮生却似冰底水，日夜东流人不知。”的作者是（）
下列诗句中，作者为李商隐的有（）
王安石“愿为五陵轻薄儿，生在贞观开元时。斗鸡走犬过一生，天地安危两不知”，其中“贞观开元”指的是唐朝的哪个阶段（）。
况周颐盛赞朱彝尊的《桂殿秋》（思往事）是清代最好的词。（）
“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人莫之知”的作者是（）
“何以解忧？惟有杜康”中的“杜康”指的是一种食物。（）
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词“画船听雨眠”中“画船”指画中的船。（）
“独倚栏杆人窈窕”中“窈窕”指的是面容姣好、身材苗条。（）
“红白花开山雨中”没有入声字
李清照“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”一句十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。（）
叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者是（）
下列是宋代词人的有（）。
《踏莎行·郴州旅舍》一词中最被王国维赞叹的词句是
“味无味处求吾乐，材不材间过此生”的词牌名是
“照影摘花花似面。芳心只共丝争乱”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》诗题系乐府旧题，始作于南朝诗人（）
《踏莎行·郴州旅舍》一词所写季节是（）
“一晌凭栏人不见”中的“一晌”表示时间的短暂与匆促。
辛弃疾的《永遇乐》中写道：“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”其中“封狼居胥”是引用了西汉名将卫青的典故。（）
“怎敌他晚来风急”中的入声字有
下列词句中出自同一词牌名的有（）
“一松一竹真朋友，山鸟山花好弟兄”的作者是
“以自然之眼观物，以自然之舌言情”评价的是哪位词人？（）
“吴牛喘月时，拖船一何苦”的诗题是
《蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）》一词“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”中“彩笺”指的是（）
“不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲”的诗题是
下列杜甫将星月对举的诗句中，出自《春宿左省》的是
“词中之龙”指的是北宋大词人苏轼。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词“薄晚西风吹雨到”中“薄晚”是深夜之意。
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词是作者王国维，字静安，号观堂，有《人间词》《人间词话》等。
“试上高峰窥皓月，偶开天眼觑红尘”中对举的字汇有
下列诗句出自《古诗十九首》的有（）。
提出文章“传道而明心”的主张的人是（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词所属的时代是（）
“底事今朝花下见，不如夙昔梦中来。空花此后为谁开”的词牌名是
《鹊踏枝》（“梅落繁枝千万片”）中最能表现执着固执的词句是
下列词句出自张惠言的是
《踏莎行·郴州旅舍》一词作者受党争牵连，被贬郴州，又贬横州，此词作于抵达郴州之前。
“上天下地中间我，往古来今一个人”一句出自顾随。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词上阕的韵字有（）
王国维认为，古今成大事业大学问者必经三种境界，其第三境出自
“入世已拚愁似海，逃禅不借隐为名”的作者是
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗的作者是（）
“黯然销魂者，唯别而已矣！”这一经典名句出自范仲淹之手。（）
杜甫《房兵曹胡马》一诗描写了马的形貌、体态，更体现了马的品德。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词是作者被贬黄州后与朋友春游时所作。
《玉阶怨（玉阶生白露）》一诗是乐府《楚调曲》旧题，诗人拟作，写闺怨。（）
下列关于《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词描述正确的有（）
下列称谓中，所指为《踏莎行·郴州旅舍》一词作者的有（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所属的朝代是（）
下列诗句中不是出自《古诗十九首》的是（）
“欲穷千里目，更上一层楼”的诗题是
《菩萨蛮（人人尽说江南好）》一词中“春水碧于天”句中的入声字是（）
“能白更兼黄，无人亦自芳”的诗题是
《西北有高楼》中“无乃杞梁妻”一句借齐国杞梁之妻“善哭其夫”之事，以状弦歌之悲。（）
顾随先生解读王国维先生提出的三重境界说：一是发心，二是行脚，三是顿悟
“李白题诗水西寺，古木回岩楼阁风”中“白”是平声字。（）
王国维先生提出“古今成大事业大学问者必经三种境界”的第一重境界是：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”（）
李清照成为古代文学史上最负盛名的女作家的主要因素有
“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”中的“屯田”指的是谁？（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“山寺微茫背夕曛”中“微茫”的意思是（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所写的天气情况是（）
张惠言《水调歌头五首》其二中“秉烛”表明我们要珍惜时间、执着地付出（）。
王国维《人间词话》中提到古今成大事业者的三重境界分别提到了哪几位词人的作品（）
“晓来风，夜来雨，晚来烟”说的是自然界的环境中必不可少的、一定会有的对美好的（）
不同于近体诗的严格要求，古体诗在格律上相对比较自由。（）
秦观是豪放派词人之一。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词中“定风波”是词牌名。
下列词句中，与《菩萨蛮（人人尽说江南好）》同出一组《菩萨蛮》的有（）
“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”出自（）
被称为“秦妇吟秀才”的文人是
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词是词人被贬黄州前在京城写下的。
“乐府双璧”包括（）
《房兵曹胡马》一诗的作者是
“半醒半醉游三日，红白花开山雨中”三首的作者是
叶嘉莹先生提出词体演进的第一个阶段是（）。
常用否定句式结句是韦庄的创作特点之一。（）
韩愈《原道》中所言“足乎己而无待于外之谓德”正是强调有待于内的修养。
《定风波（莫听穿林打叶声）》表现了作者虽处逆境屡遭挫折却不妥协不低头的倔强性格和豁达胸怀。
14岁以神童入试，赐同进士出身的作家是
“卅载光阴弹指过，未应磨染是初心”二句的作者是叶嘉莹。（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词“偶开天眼觑红尘”中“天眼”是佛教所说五眼之一。
杜甫的《曲江二首》其一中用虚词连接的诗句是
《西北有高楼》诗“交疏结绮窗”中的入声字是（）
“似直而纡，似达而郁”是对（）词的评价
叶嘉莹先生认为，《将进酒》中的“将”字应读jiāng。（）
《蝶恋花（百尺朱楼临大道）》一词的作者是（）
以下提及人与自然的融合的诗词有（）
“千里澄江似练，翠峰如簇”的词牌名是《桂枝香》。（）
刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一句，以生动的艺术形象表现出积极进取的人生态度。（）
“越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏”一词的牌调是
“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”的作者是
提出“点铁成金”诗歌理论的文学家是北宋的王安石。（）
《浣溪沙（山寺微茫背夕曛）》一词的韵字有（）
《西北有高楼》一诗出自《古诗十九首》，《古诗十九首》被称为“五言之冠冕”。（）
“缀玉联珠六十年，谁教冥路作诗仙”中的“诗仙”指的是李白。（）
“词中李商隐”指的是南宋词人吴文英。（）
“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”的作者是
现代汉语普通话包括平上去入四个音调。（）
《定风波（莫听穿林打叶声）》一词所写的季节是（）
以下诗词中写边塞风光的有（）。
“龙城飞将”是指（）。
《出塞》是一首（）。
“不教胡马度阴山”一句中的“教”意思是“传授”。（）
“秦时明月汉时关”一句给人以历史的厚重感。（）
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”两句诗中的双声字是（）
“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”两句诗中叠韵但非叠字的两个字是（）
杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的韵字有（）
平仄格律乃声律定式，平仄变格往往意味着诗人在声情上的别有用心之处。（）
“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”是李商隐的诗句。（）
“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是（）
汉字是一种独体单音的文字。（）
李白“吾爱孟夫子，风流天下闻”中所说的“孟夫子”指的是谁（）
“谁似先生高举，一行白鹭青天”出自辛弃疾的《清平乐·书王德由主簿扇》，下列对辛弃疾的描述正确的有（）
中国诗人重在直接抒写作者的胸襟，故以人格修养为最重要，因为有何等胸襟然后才能创造出何等作品。（）
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是（）
朱自清在《背影》一文中描写了自己与父亲间亲密的关系。（）
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是（）
“谁说你的名字是写在水上/美的创作是永恒的欢畅”是余光中悼念英国浪漫主义诗人济慈的诗句。（）
顾随《绝句》“一从读会灵均赋，不爱欢娱只爱愁”，其中“灵均”指的是（）
你认为哪一联更好？原诗：南北朝王籍《入若邪溪》：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”改后：王安石改成“风定花犹落，鸟鸣山更幽。”
杜甫这首诗有一处合掌，看看在哪一联？杜甫《九日宴蓝田崔氏庄》老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
这里有没有诗病？如有，是什么诗病？白居易《钱塘湖春行》中间四句：几处/早莺/争/暖树，谁家/新燕/啄/春泥。乱花/渐欲/迷/人眼，浅草/才能/没/马蹄。
李白的《独坐敬亭山》与柳宗元的《江雪》写法完全相同。在绝句的三种章法中属哪一种？①李白《独坐敬亭山》众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。②柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
杜甫这两首诗，哪一首不合首联点题的正常章法？①杜甫《宾至》幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，谩劳车马驻江干。竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。②杜甫《客至》舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
下列词句不是出于李清照的是（）
苏轼诗歌按题材内容可分为四类：社会政事诗、山水景物诗、题画诗和闺怨诗。（）
被王国维誉为“不减唐人高处”的词句是
下列诗句中，作者为李商隐的有（）。
“映阶碧草自春色自春色，隔叶黄鹂空好音”是杜甫的诗句，这首诗所描写的历史人物是（）
“夕阳无限好，只是近黄昏”的作者是（）。
叶嘉莹和她的老师顾随曾经用相同的两句做结尾分别填写了一首词，下列对这两首词的描述正确的是（）。
杜牧《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”诗中的韵字有（）
电影《掬水月在手》配乐所用的组诗《秋兴八首》的作者是杜甫。（）
“一世多艰，寸心如水，也曾囿深杯里”的体裁是（）
“一行白鹭青天”化用了（）的诗句“一行白鹭上青天”。
叶嘉莹先生《踏莎行》一词的下阕“谷内青松，苍然若此。历尽冰霜偏未死。一朝鲲化欲鹏飞，天风吹动狂波起。”是韵字的有（）
“摄取花魂入画图”是陈传兴导演的诗句。（）
1.
中国诗人重在直接抒写作者的胸襟，故以人格修养为最重要，因为有何等胸襟然后才能创造出何等作品。
a:错
b:对
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